【第108回】カービングと木工・布素材を組み合わせた作品例

はじめに

革だけで完結させず、木や布を味方にすると、世界が一気に広がります。

木は面で受ける剛性と温度、布は軽さと可動性を持っています。

革の役割は、段差・光・触感で主役を作ること。

木は土台、布は動線。三者の役割が混ざると、途端に雑然と見えるので、あらかじめ役割を分けてから図案を置きます。

ここでは、木工と布を合わせる基本設計、接合と伸縮対策、色と仕上げ、そして机上の空論で終わらない具体案をまとめました。

• 要点
  • 革は主役の点と線、木は面、布は動線と収納
  • 先に禁則と明帯を描き、収縮の逃げ道を確保
  • 接着は頼り切らず、機械留めや溝止めを併用する

設計の原則：三者三様の「動き」を合わせる

革は湿度で伸び、木は湿度で幅方向に膨張し、布は縫い収まりで形が決まります。

三者の動き方が違うと、境界が崖に見えたり、歪みが生まれます。

最初にやるのは「触ってはいけない場所」を描くこと。外周は明帯、接合部は禁則、開口や可動部は段差を浅く。これだけで事故が激減します。

• 基本ルール
  • 外周の明帯：2〜3mm（出口側は0.3〜0.7mm広く）
  • 接合部の禁則：5〜8mm（深い段差と濃色を避ける）
  • 主役外周の禁止帯：1.5〜2mm（刻印・濃色・金具を入れない）

木×革の相性を上げる下ごしらえ

木は面で力を受け、ネジやダボ、溝加工で革と合わせると安定します。

仕上げ前の木粉を革が吸い込むと、アンティークが濁るので、木側は先に仕上げてから合わせるのが鉄則です。

色は木口と柾目で吸いが違うため、オイルは薄く、ウレタントップは半艶に統一。革は線方向拭きで細い黒を残し、明と段差で主役を作ります。

• 小さな規則
  • 木は先仕上げ→革を後から載せる
  • 面で受ける溝止めを作り、接着は補助に回す
  • 木ネジは座繰り＋座金で面圧を分散

布×革の相性を上げる下ごしらえ

布は可動性と軽さが武器。キャンバス、デニム、リネン、ウールフェルトはそれぞれ伸縮が違います。先に地直し（洗いorスチーム）で縮みを落とし、芯材で平面を作ると、カービングの段差がきれいに読めます。

濃色の布は色移り、薄色の布はアンティークの移りに注意。境界に白帯0.3〜0.5mmを残すと濁りが出にくい。

• 小さな規則
  • 地直し→芯材→仮接着→本縫いの順
  • 折り返しの厚みは段差の外側に逃がす
  • 濃色布×革はトップを先に、境界は白帯で緩衝

接合方式の選び分け（木・布共通）

• 面で受ける：溝止め（溝3.0〜3.5mm幅×1.0〜1.5mm深）、袋縫いで差し込み
• 線で受ける：カンナ溝＋レース（幅2mm、ピッチ×2.0）、バイアス見返し
• 点で受ける：真鍮釘、カシメ、ねじ式スタッズ（裏に座金）

接着は「位置決め＋湿度変化の緩衝」が役目。最終強度は面・線・点の機械的固定で取ります。強度が欲しい位置ほど、接着単独にしないこと。

作品が“静かに強く”見える配置のコツ

木面に対して革は小さく、布面に対して革は要点を絞ると落ち着きます。

主役は一点、準主役は一点まで。バスケットや幾何は支え役に回し、曖昧化三列（ハーフムーン弱→ビーディング→薄い背景）で段差の崖を階調にします。

• 目盛りの感覚
  • 革の占有面積：木の20〜40%、布の10〜30%
  • 金具は一点で止める（視線が散らない）
  • 多色を避け、支配60・副次30・アクセント10に収める

木×革の作例（数値つき）

A：ウッドトレイ＋フローラルパネル

設計：栗材トレイ 240×120×H20、内寸に革パネル 200×80×t2.0。外周3mm明帯、主花は右上三分割交点。
木側：オイル1回→半艶トップ。内底に3.2mm幅×1.2mm深の溝を四辺に。
革側：浅カット→ベベル→ハーフムーン弱→薄BG→線方向アンティーク→半艶。四辺に0.8mm段落ち。
接合：溝へ落とし込み＋薄接着。角は白帯0.3mmを残し、曖昧化三列で縁を馴染ませる。
狙い：木が面、革が主役の点。持ち上げても段差が指に当たらない。

B：木箱の蓋インレイ×レタリング

設計：蓋 150×90、楢材。文字外周1.8mm禁止帯、外周2.5mm明帯。
木側：蓋に浅い彫り込み 2.2mm深で“盆”を作る。角はR3。
革側：三つのガイド→主線細深→交差白抜き→短浅影1点。
接合：盆の内寸に0.3〜0.5mmのクリアランス。四辺に薄く接着→裏から木ねじ2本を対角で座繰り止め。
狙い：読みを守り、木の面で落ち着かせる。温湿変化で革が動いても、盆が吸収。

C：スツール座面パッチ×バスケット

設計：座面300丸、革のパッチ 95角×4枚。45度バスケットを外周2列だけ。
木側：座面中央に薄い面落ち、接着位置を示すガイド円。
革側：バスケットはBPM一定→角は回し→半目終端→曖昧化。
接合：裏から隠しビス＋薄接着。角に白窓1mmを残す。
狙い：規則の面は木へ、革は点と縁の起伏で静かに主張。

布×革の作例（数値つき）

D：帆布トートの外ポケット×フローラル

設計：10号帆布トート本体 380×320、革ポケット 180×140。外周3mm明帯、渦外に白島1.5mm。
布側：地直し→薄芯を全面に。ポケット位置にコバステッチのガイド。
革側：浅カット→ベベル→ハーフムーン弱→薄BG→線方向拭き→半艶。
接合：仮接着→本縫い 8〜9針/インチ。角はバーテックスタックではなく大Rでストレスを逃がす。
狙い：布は面で収納、革は点主役で視線を止める。重量増を避けつつ存在感。

E：デニム×革タグ（レタリング）

設計：デニムカバー 300×200、革タグ 60×20。文字外周1.8mm禁止帯。
布側：折り返しの厚みはタグの外側へ逃がす。
革側：三ガイド→主線細深→交差白抜き→ピリオドに極小の明。
接合：仮接着→2本針で縫い止め。角だけ斜め落とし。
狙い：読み最優先。布の縫い目が文字に干渉しない配置。

F：ウールフェルト×コインケース見返し

設計：フェルトt3.0を見返しに、外装革は2.2mm。
布側：切り口が伸びるので、見返しは広めに取り、縮みで整える。
革側：ベベル浅→薄BG→線方向拭き。段差は可動部から5〜8mm避ける。
接合：周囲にぐるりと縫い、角は大R。
狙い：フェルトでクッション性と静音、革で主役の表情。

仕上げと色：三者の艶を揃える

艶の混在は写真で破綻します。木・革・布の艶がバラバラなら、いちばん支配面積の広い素材に寄せて半艶に統一。

多色はにじみやすいので、布が濃い時は革のアンティークを線方向で軽く、布が薄い時は革の濃色を少し引く。反対色は白帯0.3〜0.5mmで分離すると濁りません。

• ミニチェック
  • 600pxサムネで主役→出口の順に読めるか
  • 光が暴れるなら角度を10度単位で調整
  • 金具の数は最小限。光点は二〜三で止める

7分ドリル（端材で“境界だけ”先に合格）

1分：木端材・布端材・革端革を並べ、禁則と明帯をペンで描く。
2分：革に浅カット→ベベル→ハーフムーン弱→薄BG。
2分：木に3.2mm溝を切り、革片を差し込んで曖昧化三列で縁を馴染ませる。布には薄芯を貼って革片を仮接着→8針/インチで縫う。
1分：線方向拭き→半艶トップで艶を揃える。
1分：斜光45度で撮影し、サムネで主役が最初に読めるかを確認。読めなければ、革の占有面積を一段減らし、白帯を+0.5mm。

• 覚え書き
  • 接着は補助、強度は面・線・点で取る
  • 段差は可動部と接合部から離す
  • 明10%（外周・白島・緩衝）を削らない

よくある失敗とその場の直し方

木が反って浮いた：溝を0.1〜0.2mm深く、座金で面圧にし、接着は薄く塗り直す。
布が波打つ：地直し不足。芯を一段強めにし、縫い目ピッチを8→9に上げて均す。
革の主役が沈む：緩衝+0.5〜1mm、幾何やバスケットは一列削減、短浅影を境界側に一点だけ。
色が濁る：境界に白帯0.3〜0.5mmを挿入、アンティークは線方向で拭き戻す。
写真でギラつく：半艶で艶統一、背景は無彩色、光は斜光45度固定。

• 即効処方
  • 役割を再分配（木＝面、布＝動線、革＝主役）
  • 素材の艶を揃え、光点を絞る
  • サムネで読めなければ設計に戻る

まとめ

三者を混ぜるのではなく、分担させる。木は面、布は動線、革は主役。禁則と明帯で境界を守り、接合は面・線・点で機械的に支える。

色は白帯で緩衝し、艶は半艶に統一。

最後にサムネで主役が先に読めるかを判定する。

この順を守れば、革の陰影が木の静けさと布の軽さに乗り、作品は際立ちます。

注釈